Теоријата изнесена од професорот Иван Воткинс вели дека древните луѓе во светот можеле да сечат камен искористувајќи ја моќта на Сонцето. Очигледно, многумина не веруваат дека едноставните алатки биле доволни за да се создадат некои од навистина чудесните антички камени споменици видени на секој континент на светот. Од Мачу Пикчу во Јужна Америка до висорамнината Гиза во Египет, секој антички споменик нè наведе да размислуваме и силно да веруваме дека античките вонземјани се одговорни за овие древни мега проекти.
Се разбира, може да се интерпретираат сликите и структурите на древните списи на повеќе различни начини, но некои интелектуалци веруваат дека некогаш постоела многу понапредна цивилизација која пропаднала на крајот од последното ледено доба - чии остатоци се распрснале низ светот.
Едно е сигурно, одредени антички споменици навистина покажуваат напредни методи на каменување. Некои теоретичари веруваат дека тоа не се должи на употребата на електрична енергија и електрични алати, туку поефикасна технологија која ги искористи природните сили како што се Сонцето, ветерот, водата или звукот.
Технологијата не е запишана во историјата. Но, кога би биле искористени природните сили, немаше да има многу докази запишани во археолошките записи освен производот на таа технологија - што е она што го гледаме во форма на совршено издупчени гранити, сложени вазни од диорит и совршено се вклопуваат во неправилен камен. ѕидови. Не можете само да дупчите или обликувате камен на начин на кој можете да дрвото или металот.
Особено, тврдите камења како гранит или диорит како
тие се направени од екстремно тврди испреплетени минерали кои ги трошат алатките пред да може да се постигне каков било вистински напредок.
Античките камени и метални алатки (за кои ни е кажано дека биле користени) би имале многу мало влијание врз тврдите магматски карпи. Значи, на археологијата сигурно нешто и недостасува во модерното време. Потребни се алатки со врвови од дијаманти и многу течност за ладење за да се постигнат подвизите на камената ѕидарија што ги гледаме во далечното минато. Па дури и сега, тоа е релативно бавен и тежок процес кој нè доведува до друга теорија за тоа како тие го постигнале тоа со искористување на моќта на вибрациите на звучната вилушка.
Звучното дупчење и акустичната левитација се секогаш такви звуци што може да се искористат за технолошка добивка и сите се научно изводливи со користење не само современи, туку и антички методи и материјали. Значи, како функционира звучното дупчење?
Па, во едноставни термини, кога звучните вибрации на одредена фреквенција се испраќаат преку дупчалка или дури и преку нешто едноставно како метална цевка, таа може да вибрира на таков начин и да делува како многу висока фреквенција чекан.
Дупчалката едвај треба да се врти бидејќи вибрационите удари и кршењето ја завршуваат работата во споредба со конвенционалното дупчење. Методот е всушност побрз, така што помалото абење на деловите од алатот одзема помалку енергија. Разбирливо, можете дури и да ја претворите рачката на големата камертон во шипка за сечење без разлика дали е тоа цевка за дупчење или дупчалки. Дури и бакарна цевка може да се пресече на гранити користејќи го овој метод.
За да ја претворите камертонот во звучна вежба, резонантната фреквенција на шипката за сечење мора да одговара на фреквенцијата на вилушката што е прикачена на неа.
Научно, начинот на кој таа работи е попречните вибрации од оглите на вилушката познати како „тини“ кои го движат дното на U-обликот нагоре и надолу. Што испраќа долги вечни вибрации низ шипката за сечење до резонантната фреквенција на шипката. Овие вибрации создаваат стоечки бранови со максимални вибрации на почетокот и на крајот на шипката и има точка на без вибрации во средината каде што може да се закачи рачка.
На пример, жиците долги 30 сантиметри и дебели 3 сантиметри, прават резонантна фреквенција од 1,100 Херци. Ќе биде потребна шипка долга 1.5 метри за да се овозможи сечење.
Во египетската митологија, богот на соколот хорус е поврзан со харпуните, но можеби најјасниот доказ за звучното дупчење нè зјапа во лице со милениуми.
Еден заеднички симбол или предмет што толку често се гледа во древната египетска уметност е „жезолот“. Се појавува во уметноста на моштите и хиероглифите поврзани со древната египетска религија. Тоа е долг прав стап со чаталест крај. Понекогаш се гледа дека спротивниот крај е стилизирана животинска глава, но можеби ова е всушност средство за сечење.
Скиптар беше симбол на моќ и владеење. И иако има голем број други митолошки и симболични асоцијации, можеби, вистинското значење се изгубило низ династичката историја на древниот Египет. Она што стана симбол на моќта можеби некогаш беше буквално предмет на моќ. Но, главните историчари и археолози потврдуваат дека традиционалните камени и метални алатки биле користени за создавање камени блокови и украси. И сето тоа е поради приказите на уметноста на каменот кој работи во воени релјефи од 5-та династија па сè до 26-та династија.
Но, за почеток, кога ги анализирате издупчените гранити, јасно е дека овие методи сигурно не ги создадоа дупките кога ќе ги погледнете дупките што не минуваат докрај низ Гранитот. Обемот на кружната дупка има подлабок жлеб, што значи дека е создадена со метална цевка и нема да биде возможно да се пресече во гранит едноставно со користење на звук од метална цевка и рачна работа, како што се наведува да веруваме. Но, можете ефикасно и брзо да го исечете гранитот со метална цевка ако користите звучни методи на дупчење.
Во древните египетски слики, навистина гледаме употреба на едноставни рачни алатки за правење вазни и чинии од камен. Но, таков метод дури и во комбинација со песок не би можел ефикасно да меле камења како што се гранит или диорит, и да создаде ленти или траги од алат што ги гледаме во дупчените египетски артефакти.
Понатаму, најневеројатните и најтешките камени изработки создадени од најтешките камења обично се во Старото Кралство, пред 5-тата династија, а многумина всушност биле преддинастички. Нема сомнение дека каменоделството од 5-та династија па наваму можело да се создаде од едноставни камени алатки, бидејќи карпата што се користела за правење такви артефакти била обично помека како што се песочник од алабастер и варовник.
Најстариот приказ на вежба од карпи е хиероглиф познат како U24, првпат виден во гробница од третата династија. Можеби хиероглифот всушност прикажува алатка за подесување, а не приказ на традиционална рачна дупчалка за карпи како што ни е кажано.
Некои истражувачи веруваат дека на статуата на Изида и Анубис пронашле древна египетска резба од две камертон поврзани со жици. Ова е еден начин на кој можете да ги натерате да резонираат на одредена фреквенција подолго време за да сечат камен без да ги удирате со чекан.
Има и друга слика од сумерски цилиндричен печат кој прикажува музичка сцена и јасно се гледа музичар кој држи камертон.
Многу независни истражувачи докажаа дека можете да отворите дупки низ цврсти карпи со бакарни цевки, користејќи методи на звучно дупчење. И со новото истражување на античките мегалитски локалитети ширум светот, дознаваме дека акустиката била широко разбрана од древните луѓе и секако била земена предвид при градењето на камени структури.
Оваа релативно нова линија на археолошки истражувања е позната како „Археоакустика“ и е забележана на локации како Стоунхенџ во Англија, Адамовиот календар во Јужна Африка и Гобекли Тепе во Турција - да не ја спомнуваме Големата пирамида во Египет. Сите тие споделуваат несомнени акустични својства кои би можеле да имаат засилени звучни бранови за да вибрираат алат за вилушка со постојан тон и да го овозможат навидум напредниот метод на сечење камен што ги избегнуваше историските истражувачи толку многу години.
