Teoria wysunięta przez profesora Ivana Watkinsa głosi, że starożytni ludzie na świecie byli w stanie ciąć kamień, wykorzystując moc Słońca. Oczywiście wielu nie wierzy, że proste narzędzia wystarczyły do stworzenia niektórych z naprawdę cudownych starożytnych kamiennych pomników widzianych na każdym kontynencie świata. Od Machu Picchu w Ameryce Południowej po płaskowyż Giza w Egipcie, każdy starożytny pomnik skłania nas do myślenia i silnego przekonania, że starożytni kosmici są odpowiedzialni za te starożytne mega projekty.
Oczywiście można było interpretować obrazy i struktury starożytnych pism na wiele różnych sposobów, ale niektórzy intelektualiści uważają, że kiedyś istniała znacznie bardziej zaawansowana cywilizacja, która upadła pod koniec ostatniej epoki lodowcowej – której pozostałości zostały rozrzucone po całym świecie.
Jedno jest pewne, niektóre starożytne zabytki pokazują zaawansowane metody obróbki kamienia. Niektórzy teoretycy uważają, że nie było to spowodowane użyciem elektryczności i elektronarzędzi, ale bardziej wydajną technologią, która ujarzmiła siły natury, takie jak słońce, wiatr, woda czy dźwięk.
Technologia nie została odnotowana w historii. Ale gdyby ujarzmić siły natury, nie byłoby wiele dowodów zapisanych w świadectwie archeologicznym poza produktem tej technologii – czyli tym, co widzimy w postaci doskonale wydrążonych granitów, misternych wazonów diorytowych i idealnie pasujących do nieregularnego kamienia ściany. Nie możesz po prostu wiercić ani kształtować kamienia w taki sposób, jak drewno lub metal.
Zwłaszcza twarde kamienie, takie jak granit lub dioryt, jak
są wykonane z niezwykle twardych, zazębiających się minerałów, które zużywają narzędzia, zanim w ogóle można dokonać prawdziwego postępu.
Starożytne narzędzia z kamienia i metalu (o których powiedziano nam, że były używane) miałyby bardzo mały wpływ na twarde skały magmowe. Tak więc archeologii z pewnością czegoś brakuje w epoce nowożytnej. Potrzeba narzędzi z końcówkami diamentowymi i dużej ilości płynu chłodzącego, aby osiągnąć wyczyny muru kamiennego, które widzimy w odległej przeszłości. I nawet teraz jest to stosunkowo powolny i trudny proces, który prowadzi nas do innej teorii na temat tego, jak osiągnęli to, wykorzystując moc drgań kamertonu dźwięku.
Wiercenie dźwiękowe i lewitacja akustyczna są zawsze tego rodzaju dźwiękami, które można wykorzystać do osiągnięcia technologicznego zysku, a wszystkie są naukowo wykonalne przy użyciu nie tylko nowoczesnych, ale także starożytnych metod i materiałów. Jak działa wiercenie dźwiękowe?
Mówiąc prościej, kiedy wibracje dźwiękowe o określonej częstotliwości są przesyłane przez wiertło lub nawet przez coś tak prostego, jak metalowa rura, może wibrować w taki sposób, aby zachowywać się jak młot pneumatyczny o bardzo wysokiej częstotliwości.
Wiertło prawie nie musi się obracać, ponieważ uderzenia wibracyjne i rozbicia wykonują pracę w porównaniu z konwencjonalnym wierceniem. Metoda jest w rzeczywistości szybsza, a zatem mniejsze zużycie końcówek narzędzi zajmuje mniej energii. Można sobie wyobrazić, że można nawet zamienić rączkę dużego kamertonu w pręt do cięcia, niezależnie od tego, czy jest to rura wiertnicza, czy wiertło. Przy użyciu tej metody nawet miedziana rura mogłaby zostać pocięta na granity.
Aby zamienić kamerton w wiertło dźwiękowe, częstotliwość rezonansowa pręta tnącego musi odpowiadać częstotliwości zamocowanego do niego widelca.
Z naukowego punktu widzenia sposób, w jaki to działa, polega na tym, że drgania poprzeczne zębów widelca, znane jako „zęby”, przesuwają dolną część kształtu litery U w górę iw dół. Który wysyła długie, wieczne wibracje przez pręt tnący w górę częstotliwości rezonansowej pręta. Wibracje te tworzą fale stojące z maksymalnymi wibracjami na początku i na końcu wędki, a pośrodku nie ma miejsca, w którym można by zamocować uchwyt.
Na przykład zęby o długości 30 centymetrów i grubości 3 centymetrów wytwarzają częstotliwość rezonansową 1,100 Hz. Do cięcia potrzebny byłby pręt o długości 1.5 metra.
W mitologii egipskiej Horus, bóg sokoła, jest kojarzony z harpunami, ale być może najwyraźniejszy dowód na to, że drążenie dźwiękowe jest wpatrywanie się nam w twarz od tysiącleci.
Jednym z powszechnych symboli lub przedmiotów, które tak często widuje się w sztuce starożytnego Egiptu, jest „berło”. Pojawia się w sztuce reliktów i hieroglifach związanych ze starożytną religią egipską. Jest to długa prosta laska z rozwidlonym końcem. Przeciwległy koniec jest czasami stylizowany na głowę zwierzęcia, ale być może jest to rzeczywiście narzędzie do cięcia.
Berło było symbolem władzy i dominacji. I chociaż ma wiele innych mitologicznych i symbolicznych skojarzeń, być może, prawdziwy sens zagubił się w dynastycznej historii starożytnego Egiptu. To, co stało się symbolem władzy, być może kiedyś było dosłownie przedmiotem władzy. Ale historycy i archeolodzy głównego nurtu potwierdzają, że do tworzenia kamiennych bloków i ozdób używano tradycyjnych narzędzi kamiennych i metalowych. A to wszystko za sprawą przedstawień sztuki kamieniarskiej pracującej w płaskorzeźbach wojennych od V dynastii do 5 dynastii.
Ale na początek, kiedy analizujesz wiercone granity, jasne jest, że te metody z pewnością nie stworzyły otworów wiertniczych, gdy spojrzysz na otwory, które nie przechodzą przez cały granit. Obwód okrągłego otworu ma głębszy rowek, co oznacza, że został utworzony za pomocą metalowej rury i nie byłoby możliwe pocięcie granitu po prostu przy użyciu metalowego dźwięku rury i ręcznej pracy, jak jesteśmy przekonani. Ale możesz wydajnie i szybko ciąć granit za pomocą metalowej rury, jeśli używasz metod wiercenia dźwiękowego.
Na starożytnych egipskich obrazach widzimy użycie prostych narzędzi ręcznych do robienia kamiennych waz i misek. Ale taka metoda, nawet w połączeniu z piaskiem, nie byłaby w stanie wydajnie szlifować kamienia, takiego jak granit czy dioryt, i tworzyć prążków lub śladów narzędzi, które widzimy wewnątrz wywierconych egipskich artefaktów.
Co więcej, najbardziej zdumiewające i najtrudniejsze prace kamieniarskie wykonane z najtwardszych kamieni są zwykle w Starym Królestwie, poprzedzającym V dynastię, a wiele z nich faktycznie było przed dynastiami. Nie ma wątpliwości, że kamieniarka od V dynastii mogła powstać z prostych narzędzi kamiennych, ponieważ skała używana do tworzenia takich artefaktów była zwykle bardziej miękka, jak piaskowiec alabastrowy i wapień.
Najstarszym przedstawieniem wiertła skalnego jest hieroglif znany jako U24, po raz pierwszy widziany w grobowcu III dynastii. Być może hieroglif w rzeczywistości przedstawia kamerton, a nie tradycyjną wiertarkę ręczną z korbą, jak nam powiedziano.
Niektórzy badacze uważają, że na posągu Izydy i Anubisa znaleźli starożytne egipskie rzeźby przedstawiające dwa kamertony przymocowane drutami. Jest to jeden ze sposobów na zmuszenie ich do rezonowania z określoną częstotliwością przez dłuższy czas, aby ciąć kamień bez uderzania w nie młotkiem.
Jest też inny obraz z sumeryjskiej pieczęci cylindrycznej przedstawiający scenę muzyczną i wyraźnie widać muzyka trzymającego kamerton.
Wielu niezależnych badaczy udowodniło, że można wiercić otwory w litej skale za pomocą miedzianych rurek, stosując metody wiercenia dźwiękowego. A dzięki nowym badaniom starożytnych megalitycznych miejsc na całym świecie dowiadujemy się, że akustyka była szeroko rozumiana przez starożytnych i była z pewnością brana pod uwagę przy budowaniu kamiennych konstrukcji.
Ta stosunkowo nowa linia badań archeologicznych znana jest jako „Archaeoakustyka” i jest obserwowana w takich miejscach jak Stonehenge w Anglii, Kalendarz Adama w Afryce Południowej i Gobekli Tepe w Turcji – nie wspominając o Wielkiej Piramidzie w Egipcie. Wszystkie mają niekwestionowane właściwości akustyczne, które mogłyby wzmocnić fale dźwiękowe, aby wibrować narzędzia widłowe o stałym skoku i umożliwić pozornie zaawansowaną metodę cięcia kamienia, która przez tyle lat wymykała się badaczom historii.
