Înțelegerea proceselor de gândire ale omului paleolitic nu este o ispravă ușoară. Vălul timpului este un mister perpetuu, un nor care învăluie istoria omenirii și aruncă o umbră de secrete, ghicitori și descoperiri arheologice nedumerite. Dar ceea ce avem până acum este departe de a fi primitiv.
Omul paleolitic are mult mai mult decât ne putem imagina la început. Avea o viziune complexă și naturală asupra lumii și o relație perfectă cu natura, care era o legătură adevărată și corectă. Peștera Lascaux, o capodopera a artei rupestre paleolitice și o imagine semnificativă a lumii care a existat cu aproximativ 17 milenii în urmă, este dovada ideală a conștientizării sporite a omului timpuriu față de mediul natural.
Alăturați-vă nouă în timp ce călcăm pe urmele strămoșilor noștri vânători-culegători, prin lumea criptică și sălbatică a Paleoliticului superior, în încercarea de a înțelege lumea enigmatică a omului care a fost.
Descoperirea accidentală a Peșterii Lascaux
Peștera Lascaux este situată în sudul Franței, lângă comuna Montignac din regiunea Dordogne. Această peșteră uimitoare a fost găsită întâmplător în 1940. Iar cel care a făcut descoperirea a fost... un câine!
Pe 12 septembrie 1940, in timp ce iesea la plimbare cu stapanul sau, un baiat de 18 ani pe nume Marcel Ravidat, un caine pe nume Robot a cazut intr-o gaura. Marcel și trei dintre prietenii săi adolescenți au decis să coboare în groapă în speranța de a salva câinele, doar pentru a realiza că era un puț de 50 de picioare (15 metri). Odată înăuntru, tinerii și-au dat seama că au dat peste ceva absolut neobișnuit.
Pereții sistemului de peșteri au fost decorați cu imagini luminoase și realiste ale diferitelor animale. Băieții s-au întors în jur de 10 zile mai târziu, dar de data aceasta cu cineva mai competent. Au invitat pe abate Henri Breuil, preot catolic și arheolog, precum și pe domnul Cheynier, Denis Peyrony și Jean Bouyssonie, colegii și specialiștii săi.
Au făcut turul peșterii împreună, iar Breuil a realizat mai multe desene precise și semnificative ale peșterii și picturile murale de pe pereți. Din păcate, Peștera Lascaux nu a fost expusă publicului decât opt ani mai târziu, în 1948. Și aceasta a fost cea care și-a sigilat parțial soarta.
A făcut furori și a atras un număr mare de oameni – aproape 1,200 în fiecare zi. Guvernul și oamenii de știință nu au reușit să anticipeze ramificațiile pentru arta rupestră. Respirațiile combinate ale atâtor oameni din peșteră în fiecare zi, precum și dioxidul de carbon, umiditatea și căldura pe care le-au creat, și-au afectat picturile și multe dintre ele fuseseră deteriorate până în 1955.
Ventilația necorespunzătoare a crescut umiditatea, determinând creșterea lichenilor și a ciupercilor în întreaga peșteră. Peștera a fost în cele din urmă închisă în 1963 și au fost întreprinse eforturi enorme pentru a readuce arta la forma sa originală.
Diversele opere de artă care acoperă pereții Peșterii Lascaux par a fi opera mai multor generații de oameni. Această peșteră era în mod clar semnificativă, fie ca locație ceremonială sau sfântă, fie ca loc de viață. În orice caz, este evident că a fost folosit de mulți ani, dacă nu de zeci de ani. Pictura a fost creată cu aproximativ 17,000 de ani în urmă, în primele civilizații magdaleniene din paleoliticul superior.
Sala Taurilor
Cea mai proeminentă și extraordinară secțiune a peșterii este așa-numita Sala Taurilor. A vedea arta care este pictată pe acești pereți albi de calcit poate fi cu adevărat o experiență uluitoare, oferind o legătură mai profundă și mai semnificativă cu lumea strămoșilor noștri, cu viețile mitice, primordiale, din paleolitic.
Peretele principal pictat are 62 de picioare (19 metri) lungime și măsoară 18 picioare (5.5 metri) la intrare până la 25 de picioare (7.5 metri) în punctul său cel mai lat. Tavanul înalt boltit îl micșorează pe observator. Animalele pictate sunt toate la o scară foarte mare, impresionantă, unele atingând 16.4 picioare (5 metri) în lungime.
Cea mai mare imagine este cea a unui auroh, un tip de vite sălbatică dispărută – de aceea se numește Sala Taurilor. Sunt două rânduri de uri pictați, unul față în față, cu o acuratețe uimitoare în forma lor. Sunt două pe o parte și trei pe partea opusă.
În jurul celor doi uri sunt pictați 10 cai sălbatici și o creatură misterioasă cu două linii verticale pe cap, care pare a fi un uri denaturat. Sub cei mai mari aurii se află șase căprioare mai mici, pictate în roșu și ocru, precum și ursul solitar – singurul din întreaga peșteră.
Multe dintre picturile din sală par alungite și distorsionate, deoarece multe dintre ele au fost pictate pentru a fi observate dintr-o anumită poziție din peșteră, ceea ce oferă o vedere nedistorsionată. Sala Taurilor și magnifica etapă de artă din ea au fost citate drept una dintre marile realizări ale omenirii.
Galeria Axială
Următoarea galerie este cea Axială. De asemenea, este împodobită cu o mulțime de animale, pictate în roșu, galben și negru. Majoritatea formelor sunt cele ale cailor sălbatici, figura centrală și cea mai detaliată fiind cea a unei femele de ura, vopsită în negru și umbrită cu roșu. Un cal și uracii negri sunt pictați ca căzând - aceasta reflectă o metodă comună de vânătoare a omului din paleolitic, în care animalele au fost împinse să sară de pe stânci până la moarte.
De sus este un cap de brac. Toată arta din galeria Axial a necesitat schele sau o altă formă de ajutor pentru a picta tavanul înalt. Pe langa cai si uraci, exista si o reprezentare a unui ibex, precum si mai multe cerbi megaceros. Multe dintre animale au fost pictate cu o acuratețe uimitoare și folosind aspecte tridimensionale.
Există, de asemenea, simboluri ciudate, inclusiv puncte și dreptunghiuri conectate. Acesta din urmă ar putea reprezenta un fel de capcană care a fost folosită la vânătoarea acestor animale. Urocii negri au o dimensiune de aproximativ 17 picioare (5 metri).
Pasajul și Absida
Partea care leagă Sala Taurilor cu acele galerii numite Naos și Abside se numește Pasaj. Dar chiar dacă este doar atât – un pasaj – deține o mare concentrare de artă, dându-i la fel de multă semnificație ca o galerie propriu-zisă. Din păcate, din cauza circulației aerului, arta s-a deteriorat destul de mult.
Constă din 380 de figuri, inclusiv 240 de reprezentări complete sau parțiale ale animalelor precum cai, căprioare, zimbri, zimbri și ibex, precum și 80 de semne și 60 de imagini deteriorate și nedeterminate. Conține și gravuri pe stâncă, în special cele ale numeroși cai.
Următoarea galerie este Abside, care are un tavan sferic boltit care amintește de o absidă dintr-o bazilice romanică, de unde și numele. Tavanul cel mai înalt este de aproximativ 9 picioare (2.7 metri) înălțime și aproximativ 15 picioare (4.6 metri) în diametru. De remarcat că în perioada paleolitică, când au fost realizate gravurile, tavanul era mult mai înalt, iar arta ar fi putut fi realizată doar cu ajutorul schelelor.
Judecând după forma rotundă, aproape ceremonială, a acestei săli, precum și după un număr incredibil de desene gravate și artefactele ceremoniale găsite acolo, se sugerează că Abside a fost nucleul lui Lascaux, un centru al întregului sistem. Este vizibil mai puțin colorat decât orice altă artă din peșteră, mai ales pentru că toată arta este sub formă de petroglife și gravuri pe pereți.
Conține peste 1,000 de figuri afișate – 500 de reprezentări de animale și 600 de simboluri și marcaje. Multe dintre animale sunt căprioare și singura reprezentare a renilor din întreaga peșteră. Unele dintre gravurile unice din Abside sunt Cerbul Major de 6 metri înălțime, cea mai mare dintre petroglifele Lascaux, panoul Bouului Mosc, Cerbul cu cele treisprezece săgeți, precum și sculptura enigmatică numită Marea Vrăjitorul – care rămâne în mare parte o enigmă.
Misterul care este axul
Una dintre cele mai misterioase părți ale lui Lascaux este Fântâna sau Puțul. Are o diferență de altitudine de 19.7 picioare (6 metri) față de Abside și se poate ajunge doar coborând puțul printr-o scară. Această parte retrasă și ascunsă a peșterii conține doar trei picturi, toate realizate în pigmentul negru simplu al dioxidului de mangan, dar atât de misterioase și captivante încât sunt de departe unele dintre cele mai semnificative lucrări ale artei rupestre preistorice.
Imaginea principală este cea a unui bizon. Se pare că se află într-o poziție de atac, iar în fața lui, aparent lovit, se află un bărbat cu penisul erect și cu cap de pasăre. Lângă el se află o suliță căzută și o pasăre pe un stâlp. Zimbrul este aparent înfățișat ca fiind evidențiat sau având o vulvă mare și proeminentă. Întreaga imagine este foarte simbolică și, probabil, înfățișează o parte importantă a credinței vechilor locuitori din Lascaux.
Pe lângă această scenă, este o reprezentare magistrală a unui rinocer lânos, pe lângă care există șase puncte, pe două rânduri paralele. Rinocerul pare mult mai vechi decât zimbrul și celelalte piese de artă, atestând în continuare că Lascaux a fost opera multor generații.
Ultima imagine din Shaft este o reprezentare grosolană a unui cal. O descoperire uimitoare care a fost descoperită în sedimentele de pe podea, chiar sub imaginea zimbrului și a rinocerului, este o lampă cu ulei din gresie roșie – aparținând paleoliticului și timpului picturilor. A fost folosit pentru a ține grăsimea de cerb, care a furnizat lumină pentru pictură.
Arată ca o lingură mare care a făcut-o ușor de ținut în mână în timp ce pictezi. Interesant, la descoperire, s-a constatat că recipientul încă mai conținea resturi de substanțe arse. Testele au stabilit că acestea erau rămășițele unui fitil de ienupăr care aprindea lampa.
Nava este următoarea galerie și, de asemenea, prezintă opere de artă uimitoare. Una dintre cele mai populare dintre piesele de artă Lascaux este reprezentarea a cinci cerbi înot. Pe peretele opus sunt panouri care afișează șapte ibex, așa-numita Mare Vaca Neagră și cei doi zimbri opuși.
Acest din urmă tablou, cunoscut sub numele de Bizonul încrucișat, este o operă de artă uluitoare, arătând un ochi ager care a prezentat cu măiestrie perspectiva și trei dimensiuni. O astfel de aplicare a perspectivei nu a mai fost văzută în artă până în secolul al XV-lea.
Una dintre cele mai adânci galerii din Lascaux este enigmatica Camera felinelor (sau Diverticul felin). Are aproximativ 82 de picioare (25 de metri) lungime și destul de greu de atins. Există mai mult de 80 de gravuri acolo, dintre care majoritatea sunt cai (29 dintre ele), nouă reprezentări de bizoni, mai mulți ibexi, trei cerbi și șase forme de feline. Gravura foarte importantă din Camera Felinelor este cea a unui cal – care este reprezentat din față ca și cum s-ar uita la privitor.
Această etapă de perspectivă este de neegalat pentru picturile rupestre preistorice și arată marea pricepere a artistului. Interesant este că la capătul camerei înguste sunt pictate șase puncte – în două rânduri paralele – la fel ca cele din arborele de lângă rinocer.
Ei aveau o semnificație evidentă și, alături de multe simboluri repetate în peștera Lascaux, ele puteau reprezenta un mijloc de comunicare scrisă – pierdut în timp. În total, Peștera Lascaux conține aproape 6,000 de figuri - animale, simboluri și oameni.
Astăzi, Peștera Lascaux este complet închisă - în speranța de a păstra arta. Începând cu anii 2000, în peșteri au fost observate ciuperci negre. Astăzi, doar experții științifici au voie să intre în Lascaux și doar o zi sau două pe lună.
Peștera face obiectul unui program strict de conservare, care în prezent conține problema mucegaiului. Din fericire, măreția Peșterii Lascaux poate fi încă experimentată cu seriozitate – au fost create mai multe replici în mărime naturală ale panourilor peșterii. Ele sunt Lascaux II, III și IV.
Privind dincolo de vălul timpului
Timpul este fără milă. Ciclul Pământului nu încetează niciodată, iar mileniile trec și dispar. Scopul Peșterii Lascaux s-a pierdut de-a lungul mileniilor. Nu putem fi niciodată siguri dacă ceva este ritualic, evocator sau sacrificial.
Ceea ce știm este că împrejurimile omului din paleolitic erau departe de a fi primitive. Acești oameni erau una cu natura, bine conștienți de locul lor în ordinea naturală și se bazau pe binecuvântările pe care natura le-a oferit.
În timp ce reflectăm la această lucrare, știm că a sosit momentul să reaprindem flacăra trecutului și să ne reunim cu moștenirea pierdută a strămoșilor noștri cei mai îndepărtați. Și când întâlnim aceste priveliști complexe, frumoase și uneori înfricoșătoare, suntem împinși într-o lume despre care știm foarte puține, o lume în care am putea fi complet incorecți.
