پروفیسر ایوان واٹکنز کی طرف سے پیش کیا گیا ایک نظریہ کہتا ہے کہ دنیا کے قدیم لوگ سورج کی طاقت کو استعمال کرتے ہوئے پتھر کاٹنے کے قابل تھے۔ ظاہر ہے، بہت سے لوگ اس بات پر یقین نہیں کرتے کہ دنیا کے صرف ہر براعظم میں دیکھی جانے والی کچھ واقعی حیرت انگیز قدیم پتھر کی یادگاروں کو بنانے کے لیے سادہ اوزار کافی تھے۔ جنوبی امریکہ میں ماچو پچو سے لے کر مصر کے گیزا سطح مرتفع تک، ہر قدیم یادگار نے ہمیں یہ سوچنے اور پختہ یقین کرنے پر مجبور کیا ہے کہ قدیم اجنبی ان قدیم میگا پروجیکٹس کے ذمہ دار ہیں۔
بلاشبہ، کوئی بھی قدیم تحریروں کی تصویروں اور ڈھانچے کی مختلف طریقوں سے تشریح کر سکتا ہے لیکن کچھ دانشوروں کا خیال ہے کہ کسی زمانے میں ایک بہت زیادہ ترقی یافتہ تہذیب تھی جو آخری برفانی دور کے اختتام پر منہدم ہو گئی تھی - جس کی باقیات پوری دنیا میں بکھر گئیں۔
ایک چیز یقینی طور پر ہے، بعض قدیم یادگاریں پتھر کے کام کے جدید طریقے دکھاتی ہیں۔ کچھ تھیوریسٹوں کا خیال ہے کہ یہ بجلی اور پاور ٹولز کے استعمال کی وجہ سے نہیں بلکہ ایک زیادہ موثر ٹیکنالوجی ہے جس نے قدرتی قوتوں جیسے سورج، ہوا، پانی یا آواز کو استعمال کیا۔
ٹیکنالوجی کی تاریخ میں ریکارڈ نہیں کیا گیا ہے. لیکن اگر قدرتی قوتوں کو بروئے کار لایا جاتا، تو آثار قدیمہ کے ریکارڈ میں اس ٹیکنالوجی کی پیداوار کے علاوہ زیادہ ثبوت درج نہیں ہوتے - جو کہ ہم بالکل ڈرل شدہ گرینائٹس، پیچیدہ ڈائیورائٹ گلدانوں کی شکل میں دیکھتے ہیں، اور بے قاعدہ پتھر میں بالکل فٹ ہوتے ہیں۔ دیواریں آپ پتھر کو اس طرح ڈرل یا شکل نہیں دے سکتے جس طرح آپ لکڑی یا دھات کر سکتے ہیں۔
خاص طور پر، سخت پتھر جیسے گرینائٹ یا diorite کے طور پر
وہ انتہائی سخت آپس میں جڑے ہوئے معدنیات سے بنائے گئے ہیں جو کسی بھی حقیقی پیش رفت سے پہلے ہی ٹوٹ جاتے ہیں۔
قدیم پتھر اور دھات کے اوزار (جن کے بارے میں ہمیں بتایا جاتا ہے کہ استعمال کیا جاتا ہے) سخت آگنیس چٹانوں پر بہت کم اثر ڈالتے ہیں۔ لہذا، آثار قدیمہ یقینی طور پر جدید دور میں کچھ یاد کر رہا ہے. پتھر کی چنائی کے کارنامے جو ہم ماضی بعید میں دیکھتے ہیں حاصل کرنے کے لیے ہیرے کے ٹپ ٹولز اور ٹھنڈک کرنے والے بہت سے مائعات کی ضرورت ہوتی ہے۔ اور اب بھی، یہ ایک نسبتاً سست اور مشکل عمل ہے جو ہمیں ایک اور نظریہ کی طرف لاتا ہے کہ کس طرح انہوں نے ساؤنڈ ٹیوننگ فورک کی کمپن کی طاقت کو بروئے کار لا کر اسے حاصل کیا۔
سونک ڈرلنگ اور ایکوسٹک لیویٹیشن ہمیشہ اس قسم کی آوازیں ہوتی ہیں جنہیں تکنیکی فائدے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، اور یہ سب سائنسی طور پر نہ صرف جدید بلکہ قدیم طریقوں اور مواد کا استعمال کرتے ہوئے قابل عمل ہیں۔ تو، سونک ڈرلنگ کیسے کام کرتی ہے؟
ٹھیک ہے، سادہ الفاظ میں، جب کسی مخصوص فریکوئنسی کی آواز کی کمپن کو ڈرل بٹ کے ذریعے یا دھاتی پائپ جیسی سادہ چیز کے ذریعے بھیجا جاتا ہے، تو یہ اس طرح سے کمپن کر سکتا ہے کہ بہت زیادہ فریکوئنسی والے جیک ہیمر کی طرح کام کرے۔
ڈرل کو بمشکل مڑنے کی ضرورت ہے کیونکہ روایتی ڈرلنگ کے مقابلے کمپن کے اثرات اور شیٹرنگ کام کرتے ہیں۔ طریقہ اصل میں تیز ہے اس طرح ٹول بٹس پر کم پہننے میں کم توانائی لگتی ہے۔ ممکنہ طور پر، آپ ایک بڑے ٹیوننگ فورک کے ہینڈل کو کاٹنے والی چھڑی میں بھی تبدیل کر سکتے ہیں چاہے وہ ڈرل ٹیوب ہو یا ڈرل بٹس۔ یہاں تک کہ ایک تانبے کی ٹیوب بھی اس طریقہ کو استعمال کرتے ہوئے گرینائٹ میں کاٹ سکتی ہے۔
ٹیوننگ فورک کو سونک ڈرل میں تبدیل کرنے کے لیے، کٹنگ راڈ کی گونجنے والی فریکوئنسی اس کے ساتھ جڑے ہوئے کانٹے کی فریکوئنسی سے مماثل ہونی چاہیے۔
سائنسی طور پر، یہ جس طرح سے کام کرتا ہے وہ ہے کانٹے کے کانٹے سے چلنے والی کمپن جس کو 'ٹائنز' کہا جاتا ہے U-شکل کے نچلے حصے کو اوپر اور نیچے لے جاتا ہے۔ جو چھڑی کی گونج والی فریکوئنسی کو کاٹنے والی چھڑی کے ذریعے طویل ابدی کمپن بھیجتا ہے۔ یہ کمپن چھڑی کے شروع اور آخر میں زیادہ سے زیادہ کمپن کے ساتھ کھڑی لہریں پیدا کرتی ہیں اور درمیان میں کوئی کمپن کا نقطہ ہے جہاں ایک ہینڈل منسلک کیا جا سکتا ہے۔
مثال کے طور پر، 30 سینٹی میٹر لمبی اور 3 سینٹی میٹر موٹی ٹائنز 1,100 ہرٹز کی گونج والی فریکوئنسی بناتی ہیں۔ کاٹنے کی اجازت دینے کے لیے 1.5 میٹر لمبی چھڑی کی ضرورت ہوگی۔
مصری افسانوں میں فالکن دیوتا ہورس کا تعلق ہارپون سے ہے، لیکن ہو سکتا ہے کہ سونک ڈرلنگ کا واضح ثبوت ہمیں صدیوں سے چہرے پر گھور رہا ہے۔
ایک عام علامت یا شے جو قدیم مصری فن میں اکثر دیکھی جاتی ہے وہ ہے 'راجپ'۔ یہ قدیم مصری مذہب سے وابستہ آثار آرٹ اور ہیروگلیفس میں ظاہر ہوتا ہے۔ یہ ایک لمبا سیدھا عملہ ہے جس کے کانٹے دار سرے ہیں۔ مخالف سرے کو بعض اوقات جانوروں کے سروں میں ایک اسٹائلائزڈ کے طور پر دیکھا جاتا ہے، لیکن ہوسکتا ہے کہ یہ اصل میں ایک کاٹنے والا عمل ہو۔
عصا طاقت اور تسلط کی علامت تھا۔ اور اگرچہ اس کی متعدد دیگر افسانوی اور علامتی انجمنیں ہیں، ہو سکتا ہے، قدیم مصر کی خاندانی تاریخ کے ذریعے حقیقی معنی کھو گیا۔ جو چیز طاقت کی علامت بن گئی شاید ایک بار لفظی طور پر طاقت کی چیز تھی۔ لیکن مرکزی دھارے کے مورخین اور ماہرین آثار قدیمہ اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ پتھر کے بلاکس اور زیورات بنانے کے لیے روایتی پتھر اور دھاتی اوزار استعمال کیے جاتے تھے۔ اور یہ سب 5ویں خاندان سے لے کر 26ویں خاندان تک جنگی امداد میں کام کرنے والے پتھر کے فن کی عکاسی کی وجہ سے ہے۔
لیکن ایک آغاز کے لیے، جب آپ ڈرل شدہ گرینائٹس کا تجزیہ کرتے ہیں، تو یہ واضح ہوتا ہے کہ جب آپ ان سوراخوں کو دیکھتے ہیں جو گرینائٹ سے گزرتے نہیں ہیں، تو یہ طریقے یقینی طور پر بور کے سوراخ نہیں بناتے تھے۔ سرکلر ہول کا طواف ایک گہرا نالی ہے، جس کا مطلب یہ ہے کہ اسے دھاتی پائپ سے بنایا گیا تھا اور اسے صرف دھاتی پائپ کی آواز اور دستی مشقت کا استعمال کرتے ہوئے گرینائٹ میں کاٹنا ممکن نہیں ہوگا جیسا کہ ہمیں یقین ہے۔ لیکن اگر آپ سونک ڈرلنگ کے طریقے استعمال کرتے ہیں تو آپ دھاتی پائپ سے گرینائٹ کو مؤثر طریقے سے اور تیزی سے کاٹ سکتے ہیں۔
قدیم مصری تصاویر میں، ہم پتھر کے گلدستے اور پیالے بنانے کے لیے ہاتھ کے سادہ اوزاروں کا استعمال دیکھتے ہیں۔ لیکن ریت کے ساتھ مل کر بھی ایسا طریقہ کار گرانائٹ یا ڈائیورائٹ جیسے پتھر کو مؤثر طریقے سے پیسنے کے قابل نہیں ہو گا، اور سٹرائیشنز یا آلے کے نشانات تخلیق نہیں کر سکے گا جو ہم ڈرل شدہ مصری نمونے کے اندر دیکھتے ہیں۔
مزید برآں، سخت ترین پتھروں سے بنائے گئے سب سے زیادہ حیرت انگیز اور مشکل ترین پتھر کا کام عام طور پر پرانی بادشاہی میں ہوتا ہے، جو کہ 5ویں خاندان سے پہلے کا تھا، اور بہت سے لوگ اصل میں خاندان سے پہلے کے تھے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ پانچویں خاندان کے بعد سے پتھر کا کام سادہ پتھر کے اوزاروں سے بنایا گیا ہو گا، کیونکہ اس طرح کے نمونے بنانے کے لیے استعمال ہونے والی چٹان عام طور پر نرم ہوتی تھی جیسے کہ ایلابسٹر ریت کا پتھر اور چونا پتھر۔
راک ڈرل کی سب سے قدیم عکاسی ایک ہیروگلیف ہے جسے U24 کے نام سے جانا جاتا ہے، جو پہلی بار تیسرے خاندان کے مقبرے میں دیکھا گیا تھا۔ ہوسکتا ہے کہ ہائروگلیف دراصل ٹیوننگ فورک ٹول کی عکاسی کر رہا ہو نہ کہ روایتی ہینڈ کرینک راک ڈرل کی تصویر جیسا کہ ہمیں بتایا گیا ہے۔
کچھ محققین کا خیال ہے کہ انہیں آئیسس اور انوبس کے مجسمے پر تاروں سے جڑے دو ٹیوننگ کانٹے کے قدیم مصری نقش و نگار ملے ہیں۔ یہ ایک ایسا طریقہ ہے جس سے آپ انہیں ہتھوڑے سے مارے بغیر پتھر کو کاٹنے کے لیے ایک مخصوص فریکوئنسی کے ساتھ لمبے عرصے تک گونج سکتے ہیں۔
سومیری سلنڈر مہر کی ایک اور تصویر بھی ہے جس میں موسیقی کا منظر دکھایا گیا ہے اور ایک موسیقار واضح طور پر ایک کانٹا پکڑے ہوئے نظر آتا ہے۔
بہت سے آزاد محققین نے ثابت کیا ہے کہ آپ سونک ڈرلنگ کے طریقوں کا استعمال کرتے ہوئے تانبے کی نلکی کے ساتھ ٹھوس چٹان کے ذریعے سوراخ کر سکتے ہیں۔ اور دنیا بھر میں قدیم میگیلیتھک مقامات پر نئی تحقیق کے ساتھ، ہم یہ پتا چلا رہے ہیں کہ صوتیات کو قدیم لوگوں نے بڑے پیمانے پر سمجھا تھا اور پتھر کے ڈھانچے کی تعمیر کے وقت اسے یقینی طور پر مدنظر رکھا گیا تھا۔
آثار قدیمہ کی تحقیق کی اس نسبتاً نئی لائن کو 'آرکیو اکوسٹکس' کے نام سے جانا جاتا ہے اور اس کا مشاہدہ انگلینڈ میں اسٹون ہینج، جنوبی افریقہ میں ایڈمز کیلنڈر اور ترکی میں گوبیکلی ٹیپے جیسے مقامات پر کیا جاتا ہے - مصر کے عظیم اہرام کا ذکر نہیں کرنا۔ یہ سب بلاشبہ صوتی خصوصیات کا اشتراک کرتے ہیں جو ایک مستقل پچ پر کانٹے کے ٹولز کو ہلانے کے لیے صوتی لہروں کو بڑھا سکتی ہیں اور پتھر کاٹنے کے بظاہر جدید طریقہ کی اجازت دے سکتی ہیں جو تاریخی محققین کو اتنے سالوں سے نظر انداز کر چکے ہیں۔
