Теорія, висунута професором Іваном Уоткінсом, стверджує, що стародавні люди світу вміли різати камінь, використовуючи силу Сонця. Очевидно, багато хто не вірить, що простих інструментів було достатньо, щоб створити деякі з справді чудових стародавніх кам’яних пам’ятників, які можна побачити на всіх континентах світу. Від Мачу-Пікчу в Південній Америці до плато Гіза в Єгипті, кожен стародавній пам’ятник змушував нас думати і твердо вірити, що давні прибульці відповідальні за ці стародавні мегапроекти.
Звичайно, можна було б інтерпретувати зображення та структури стародавніх писань різними способами, але деякі інтелектуали вважають, що колись існувала набагато більш розвинена цивілізація, яка зазнала краху наприкінці останнього льодовикового періоду, ― залишки якої розкидалися по всьому світу.
Одне можна сказати з упевненістю: деякі стародавні пам’ятки дійсно демонструють передові методи кам’яної обробки. Деякі теоретики вважають, що це було пов’язано не з використанням електрики та електроінструментів, а з більш ефективною технологією, яка використовує природні сили, такі як сонце, вітер, вода чи звук.
Технологія не була зафіксована в історії. Але якби природні сили були використані, не було б багато доказів, зафіксованих в археологічних записах, окрім продукту цієї технології ― що ми бачимо у вигляді ідеально просвердлених гранітів, складних діоритових ваз і ідеально вписуваних у неправильний камінь. стіни. Ви не можете просто свердлити або формувати камінь так, як це можна зробити по дереву чи металу.
Особливо тверді камені, такі як граніт або діорит
вони виготовлені з надзвичайно твердих мінералів, які зношують інструменти ще до того, як можна буде досягти будь-якого реального прогресу.
Стародавні кам’яні та металеві знаряддя (які, як нам кажуть, використовували) мали б дуже незначний вплив на тверді магматичні породи. Отже, археології, безперечно, чогось не вистачає в сучасну епоху. Щоб досягти подвигів кам’яної кладки, які ми бачимо в далекому минулому, потрібні інструменти з алмазними наконечниками та багато охолоджуючої рідини. І навіть зараз це відносно повільний і важкий процес, який підводить нас до іншої теорії щодо того, як вони цього досягли, використовуючи силу вібрацій звукового камертона.
Звукове свердління та акустична левітація – це завжди ті звуки, які можна використовувати для технологічної вигоди, і все це науково здійсненне, використовуючи не лише сучасні, а й стародавні методи та матеріали. Отже, як працює звукове буріння?
Ну, простіше кажучи, коли звукові коливання певної частоти посилаються через свердло або навіть через щось таке просте, як металева труба, вона може вібрувати таким чином, щоб діяти як дуже високочастотний відбійний молоток.
Свердла ледве потребує обертання, оскільки вібраційні удари та розбиття виконують роботу порівняно зі звичайним свердлінням. Цей метод насправді швидший, тому менший знос насадок вимагає менше енергії. Можливо, ви навіть можете перетворити ручку великого камертона в стрижень, будь то бурова трубка чи свердла. Навіть мідна труба могла б розрізати граніт за допомогою цього методу.
Щоб перетворити камертон на звукову дриль, резонансна частота стрижня повинна відповідати частоті вилки, яка до нього прикріплена.
З наукової точки зору, принцип роботи полягає в тому, що вібрації від зубців вилки, відомі як «зубці», переміщують нижню частину U-подібної форми вгору і вниз. Що посилає довгі вічні вібрації через ріжучий стрижень на резонансну частоту стрижня. Ці вібрації створюють стоячі хвилі з максимальною вібрацією на початку і в кінці вудилища, а в середині є точка відсутності вібрації, де можна прикріпити ручку.
Наприклад, зубці довжиною 30 сантиметрів і товщиною 3 сантиметри створюють резонансну частоту 1,100 герц. Для різання знадобиться вудилище довжиною 1.5 метра.
У єгипетській міфології бог сокола Хорус асоціюється з гарпунами, але, можливо, найяскравішим доказом звукового свердління було дивлення нам у обличчя протягом тисячоліть.
Одним із поширених символів або предметів, які так часто зустрічаються в давньоєгипетському мистецтві, є «скіпетр». Він з'являється в реліквійному мистецтві та ієрогліфах, пов'язаних з давньоєгипетською релігією. Це довгий прямий жезл з роздвоєним кінцем. Протилежний кінець іноді виглядає як стилізована під голову тварини, але, можливо, це насправді ріжучий інструмент.
Скіпетр був символом влади і панування. І хоча воно має ряд інших міфологічних і символічних асоціацій, можливо, справжнє значення загубилося в династичній історії Стародавнього Єгипту. Те, що стало символом влади, можливо, колись було буквально об’єктом влади. Але основні історики та археологи свідчать, що традиційні кам’яні та металеві знаряддя використовувалися для створення кам’яних блоків та прикрас. І все це через зображення мистецтва обробки каменю на військових рельєфах від 5-ї династії аж до 26-ї династії.
Але для початку, коли ви аналізуєте просвердлені граніти, стає зрозуміло, що ці методи, безумовно, не створили свердловини, якщо ви подивитеся на отвори, які не проходять крізь граніт. Окружність круглого отвору має глибшу канавку, що означає, що вона була створена за допомогою металевої труби, і не можна було б розрізати граніт просто за допомогою звуку металевої труби та ручної праці, як ми вважаємо. Але ви можете ефективно і швидко розрізати граніт металевою трубою, якщо ви використовуєте методи звукового свердління.
На зображеннях стародавнього Єгипту ми дійсно бачимо використання простих ручних інструментів для виготовлення кам’яних ваз і чаш. Але такий метод навіть у поєднанні з піском не зможе ефективно подрібнити камінь, такий як граніт або діорит, і створити смуги або сліди інструментів, які ми бачимо всередині просвердлених єгипетських артефактів.
Крім того, найдивовижніші та найскладніші кам’яні роботи, створені з найтвердіших каменів, зазвичай є в Старому царстві, що передували 5-й династії, і багато з них були насправді додинастичними. Безсумнівно, що кам’яна кладка, починаючи з 5-ї династії, могла бути створена з простих кам’яних знарядь, оскільки скеля, яка використовувалася для виготовлення таких артефактів, зазвичай була м’якшою, як-от алебастровий пісковик та вапняк.
Найдавнішим зображенням свердла є ієрогліф, відомий як U24, вперше побачений у гробниці 3-ї династії. Можливо, ієрогліф насправді зображує камертон, а не зображення традиційної ручної дрилі, як нам кажуть.
Деякі дослідники вважають, що знайшли стародавні єгипетські різьблення двох камертонів, прикріплених дротом на статуї Ісіди та Анубіса. Це один із способів змусити їх резонувати на певній частоті протягом тривалого часу, щоб різати камінь, не вдаряючи їх молотком.
Є також ще одне зображення з шумерської циліндрової печатки, що показує музичну сцену, і чітко видно музиканта, який тримає камертон.
Багато незалежних дослідників довели, що за допомогою звукових методів буріння можна бурити свердловини в твердій породі за допомогою мідних труб. А завдяки новим дослідженням стародавніх мегалітичних об’єктів по всьому світу ми з’ясовуємо, що акустика була широко зрозуміла древніми і, безумовно, враховувалась при будівництві кам’яних споруд.
Цей відносно новий напрямок археологічних досліджень відомий як «археоакустика» і спостерігається на таких місцях, як Стоунхендж в Англії, календар Адама в Південній Африці та Гобеклі-Тепе в Туреччині — не кажучи вже про Велику піраміду Єгипту. Усі вони мають безсумнівні акустичні властивості, які цілком могли б посилити звукові хвилі для вібрування інструментів вилки з постійною висотою і дозволити, здавалося б, передовий метод різання каменю, який вислизав від історичних дослідників протягом багатьох років.
