Profesoriaus Ivano Watkinso iškelta teorija teigia, kad senovės pasaulio žmonės sugebėjo pjauti akmenis, panaudodami saulės jėgą. Akivaizdu, kad daugelis netiki, kad paprastų įrankių pakako sukurti kai kuriuos tikrai nuostabius senovinius akmeninius paminklus, matomus visuose pasaulio žemynuose. Nuo Maču Pikču Pietų Amerikoje iki Gizos plokščiakalnio Egipte – kiekvienas senovės paminklas privertė mus susimąstyti ir tvirtai tikėti, kad už šiuos senovinius mega projektus atsakingi senovės ateiviai.
Žinoma, senovės raštų vaizdus ir struktūras galima interpretuoti įvairiais būdais, tačiau kai kurie intelektualai mano, kad kažkada egzistavo daug labiau išsivysčiusi civilizacija, kuri žlugo paskutiniojo ledynmečio pabaigoje, o jos likučiai pasklido po pasaulį.
Viena aišku, kad tam tikri senoviniai paminklai rodo pažangius akmens apdirbimo metodus. Kai kurie teoretikai mano, kad tai įvyko ne dėl elektros ir elektrinių įrankių naudojimo, o dėl efektyvesnės technologijos, kuri panaudojo gamtos jėgas, tokias kaip saulė, vėjas, vanduo ar garsas.
Ši technologija nebuvo įrašyta istorijoje. Tačiau jei būtų panaudotos gamtos jėgos, archeologiniuose įrašuose nebūtų daug įrodymų, išskyrus šios technologijos gaminį – tai, ką matome kaip puikiai išgręžtą granitą, sudėtingas diorito vazas ir puikiai tinkančius netaisyklingame akmenyje. sienos. Negalite tiesiog gręžti ar formuoti akmens taip, kaip galite padaryti medį ar metalą.
Ypač kieti akmenys, tokie kaip granitas ar dioritas
jie pagaminti iš itin kietų tarpusavyje besijungiančių mineralų, kurie susidėvi įrankius dar net nepasiekus realios pažangos.
Senoviniai akmeniniai ir metaliniai įrankiai (kurie, kaip teigiama, buvo naudojami) turėtų labai mažai įtakos kietoms magminėms uolienoms. Taigi archeologijai šiuolaikiniame amžiuje tikrai kažko trūksta. Norint pasiekti akmens mūro žygdarbius, kuriuos matome tolimoje praeityje, reikia įrankių su deimantiniais antgaliais ir daug aušinimo skysčio. Ir net dabar tai yra gana lėtas ir sunkus procesas, perkeliantis mus į kitą teoriją, kaip jie tai pasiekė išnaudodami garso kamertono vibracijų galią.
Garsinis gręžimas ir akustinė levitacija visada yra tokie garsai, kurie gali būti panaudoti technologinei naudai ir yra moksliškai įmanomi naudojant ne tik šiuolaikinius, bet ir senovinius metodus bei medžiagas. Taigi, kaip veikia garsinis gręžimas?
Na, paprastai tariant, kai tam tikro dažnio garso vibracijos siunčiamos per grąžtą ar net per tokį paprastą dalyką kaip metalinis vamzdis, jis gali vibruoti taip, kad veiktų kaip labai aukšto dažnio kūjis.
Grąžtui vos reikia pasukti, nes vibraciniai smūgiai ir skilimas atlieka savo darbą, palyginti su įprastu gręžimu. Šis metodas iš tikrųjų yra greitesnis, todėl mažesnis įrankių antgalių nusidėvėjimas reikalauja mažiau energijos. Galbūt net didelės kamertono rankeną galite paversti pjovimo strypu, nesvarbu, ar tai gręžimo vamzdis, ar grąžtai. Net varinis vamzdis gali būti supjaustytas į granitą naudojant šį metodą.
Norint paversti kamertoną į garsinį grąžtą, pjovimo strypo rezonansinis dažnis turi sutapti su prie jo pritvirtintos šakės dažniu.
Moksliniu požiūriu tai veikia skersiniais virpesiais iš šakių šakelių, žinomų kaip „virbaliai“, perkelianti U formos apačią aukštyn ir žemyn. Kuris siunčia ilgas amžinas vibracijas per pjovimo strypą aukštyn strypo rezonansiniu dažniu. Šios vibracijos sukuria stovinčias bangas su maksimalia vibracija koto pradžioje ir pabaigoje, o viduryje yra taškas, kuriame nėra vibracijos, prie kurio galima pritvirtinti rankeną.
Pavyzdžiui, 30 centimetrų ilgio ir 3 centimetrų storio noragai sukuria 1,100 hercų rezonansinį dažnį. Reikėtų 1.5 metro ilgio strypo, kad būtų galima pjauti.
Egipto mitologijoje sakalų dievas horas yra siejamas su harpūnais, tačiau turbūt aiškiausi garsinio gręžimo įrodymai mums žvelgia į veidą tūkstantmečius.
Vienas įprastas simbolis ar objektas, kuris taip dažnai matomas senovės Egipto mene, yra „skeptras“. Jis randamas meno relikvijose ir hieroglifuose, susijusiuose su senovės Egipto religija. Tai ilgas tiesus lazdas su šakėmis. Kartais manoma, kad priešingas galas yra stilizuota gyvūno galva, bet galbūt tai iš tikrųjų yra pjovimo padargas.
Skeptras buvo valdžios ir viešpatavimo simbolis. Ir nors jis turi daugybę kitų mitologinių ir simbolinių asociacijų, tačiau tikroji prasmė pasimetė per senovės Egipto dinastinę istoriją. Tai, kas tapo galios simboliu, galbūt kažkada buvo tiesiogine galios objektu. Tačiau pagrindiniai istorikai ir archeologai patvirtina, kad akmens blokams ir papuošalams kurti buvo naudojami tradiciniai akmens ir metalo įrankiai. Ir visa tai dėl akmens apdirbimo karo reljefuose vaizdų nuo 5-osios dinastijos iki 26-osios dinastijos.
Tačiau iš pradžių, kai analizuojate išgręžtą granitą, aišku, kad šie metodai tikrai nesudarė gręžinių, kai žiūrite į skyles, kurios nepereina per granitą. Apvalios skylės perimetras turi gilesnį griovelį, o tai reiškia, kad ji buvo sukurta naudojant metalinį vamzdį ir tiesiog naudojant metalinio vamzdžio garsą ir rankų darbą nebūtų įmanoma išpjauti granito, kaip mes manome. Tačiau granitą galite efektyviai ir greitai pjauti metaliniu vamzdžiu, jei naudojate garsinio gręžimo metodus.
Senovės Egipto vaizduose matome, kad akmeninėms vazoms ir dubenims gaminti naudojami paprasti rankiniai įrankiai. Tačiau toks metodas net ir kartu su smėliu negalėtų efektyviai šlifuoti akmens, pvz., granito ar diorito, ir sukurti ruoželių ar įrankių žymių, kurias matome išgręžtuose Egipto artefaktuose.
Be to, patys nuostabiausi ir sunkiausi akmeniniai dirbiniai, sukurti iš kiečiausių akmenų, dažniausiai yra Senojoje karalystėje, dar iki 5-osios dinastijos, o daugelis iš tikrųjų buvo ikidinastiniai. Neabejotina, kad akmens dirbiniai nuo V dinastijos galėjo būti sukurti iš paprastų akmeninių įrankių, nes tokiems artefaktams gaminti naudojama uola paprastai buvo minkštesnė, pavyzdžiui, alebastro smiltainis ir kalkakmenis.
Seniausias uolų grąžto paveikslas yra hieroglifas, žinomas kaip U24, pirmą kartą pastebėtas 3-osios dinastijos kape. Gali būti, kad hieroglifas iš tikrųjų vaizduoja kamertono įrankį, o ne tradicinį rankinį alkūninį grąžtą, kaip mums sakoma.
Kai kurie tyrinėtojai mano, kad ant Izidės ir Anubio statulos senovės egiptiečiai rado dviejų kamertonų raižinių, pritvirtintų laidais. Tai yra vienas iš būdų, kaip galite priversti juos rezonuoti tam tikru dažniu ilgą laiką, kad būtų galima pjauti akmenį, nedaužant plaktuku.
Taip pat yra dar vienas vaizdas iš šumerų cilindrinio antspaudo, kuriame rodoma muzikinė scena, o muzikantas aiškiai matomas laikantis kamertono.
Daugelis nepriklausomų tyrinėtojų įrodė, kad kietoje uolienoje galite išgręžti skyles variniais vamzdeliais, naudojant garsinio gręžimo metodus. Atlikę naujus senovės megalitinių vietų visame pasaulyje tyrinėjimus, išsiaiškinome, kad akustika buvo plačiai suprantama senovės žmonėms ir į ją tikrai buvo atsižvelgta statant akmenines konstrukcijas.
Ši palyginti nauja archeologinių tyrimų kryptis žinoma kaip „Archeoakustika“ ir stebima tokiose vietose kaip Stounhendžas Anglijoje, Adomo kalendorius Pietų Afrikoje ir Gobekli Tepe Turkijoje – jau nekalbant apie Didžiąją Egipto piramidę. Jie visi turi neabejotinų akustinių savybių, kurios galėtų sustiprinti garso bangas, kad vibruotų šakių įrankiai pastoviu žingsniu ir leisti naudoti iš pažiūros pažangų akmens pjovimo metodą, kurio istorijos tyrinėtojai vengė tiek metų.
