イワン・ワトキンス教授が提唱した理論によれば、世界の古代の人々は太陽の力を利用して石を切ることができたとのことです。 明らかに、多くの人は、世界のすべての大陸で見られる本当に素晴らしい古代の石碑のいくつかを作成するのに、単純なツールで十分であるとは信じていません。 南アメリカのマチュピチュからエジプトのギザ台地まで、すべての古代の記念碑は、古代のエイリアンがこれらの古代のメガプロジェクトに責任があると考え、強く信じるようになりました。
もちろん、古代の書物の画像や構造をさまざまな方法で解釈することはできますが、一部の知識人は、最終氷期の終わりに崩壊したはるかに高度な文明があったと信じています。その残骸は世界中に散らばっています。
確かに、特定の古代のモニュメントは、高度な石細工の方法を示しています。 一部の理論家は、それは電気や動力工具の使用によるものではなく、太陽、風、水、音などの自然の力を利用したより効率的な技術によるものだと信じています。
この技術は歴史に記録されていません。 しかし、自然の力を利用した場合、その技術の産物を除いて、考古学的記録に記録された証拠はあまりありません。これは、完全に掘削された花崗岩、複雑な閃緑岩の花瓶、不規則な石に完全にフィットする形で見られます。壁。 木や金属のように石をドリルで削ったり形を整えたりすることはできません。
特に、花崗岩や閃緑岩のような硬い石は
それらは、実際の進歩を遂げる前にツールを磨耗させる非常に硬いインターロッキングミネラルから作られています。
古代の石と金属の道具（使用されたと言われています）は、硬い火成岩にほとんど影響を与えません。 ですから、考古学は確かに現代では何かを欠いています。 遠い昔に見られた石積みの偉業を達成するには、ダイヤモンドチップツールと大量の冷却液が必要です。 そして今でも、それは比較的遅くて難しいプロセスであり、音叉の振動の力を利用して彼らがそれをどのように達成したかについての別の理論に私たちをもたらします。
ソニックドリリングとアコースティックレビテーションは、常に技術的な利益のために利用できる種類の音であり、現代だけでなく古代の方法や材料を使用してすべて科学的に実現可能です。 では、ソニックドリルはどのように機能しますか？
簡単に言えば、特定の周波数の音の振動がドリルビットを介して、または金属パイプのような単純なものを介して送信される場合、それは非常に高い周波数の削岩機のように機能するように振動する可能性があります。
従来のドリルと比較して、振動の衝撃と粉砕が仕事をするので、ドリルはほとんど回転する必要がありません。 この方法は実際には高速であるため、ツールビットの摩耗が少なくて済み、エネルギーも少なくて済みます。 おそらく、大きな音叉のハンドルを、ドリルチューブであろうとドリルビットであろうと、カッティングロッドに変えることさえできます。 銅管でさえ、この方法を使用して花崗岩に切断できると考えられます。
音叉をソニックドリルに変えるには、カッティングロッドの共振周波数がそれに取り付けられているフォークの周波数と一致している必要があります。
科学的には、それが機能する方法は、「タイン」として知られているフォークプロングからのトラバース振動がU字型の下部を上下に動かすことです。 これは、カッティングロッドを介してロッドの共振周波数まで長い永遠の振動を送ります。 これらの振動は、ロッドの最初と最後で最大の振動を伴う定在波を生成し、ハンドルを取り付けることができる中央に振動のないポイントがあります。
たとえば、長さ30センチ、厚さ3センチのタインは、1,100ヘルツの共振周波数を作ります。 切断するには、1.5メートルの長さのロッドが必要です。
エジプトの神話では、ハヤブサの神のホルスは銛に関連付けられていますが、おそらく、音波掘削の最も明確な証拠は、何千年もの間私たちをじっと見つめてきました。
古代エジプト美術で頻繁に見られる一般的なシンボルまたはオブジェクトのXNUMXつは、「セプター」です。 それは古代エジプトの宗教に関連する遺物芸術や象形文字に現れます。 端が分岐した長くまっすぐなスタッフです。 反対側の端は動物の頭に様式化されているように見えることがありますが、これは実際には切断器具である可能性があります。
セプターは権力と支配の象徴でした。 そして、それは他の多くの神話的および象徴的な関連性を持っていますが、そうかもしれませんが、真の意味は古代エジプトの王朝の歴史を通して失われました。 かつて権力の象徴となったのは、文字通り権力の対象でした。 しかし、主流の歴史家や考古学者は、伝統的な石や金属の道具を使って石のブロックや装飾品を作ったと証言しています。 そしてこれはすべて、第5王朝から第26王朝までの戦争のレリーフで働く石の芸術の描写によるものです。
しかし、最初に、掘削された花崗岩を分析すると、花崗岩を完全に貫通していない穴を見ると、これらの方法では確かにボアホールが作成されなかったことは明らかです。 円形の穴の周囲は溝が深く、金属パイプで作られたものであり、金属パイプの音と手作業だけでは花崗岩に切り込むことはできないと信じられています。 しかし、音波穴あけ法を使用すれば、金属パイプで花崗岩を効率的かつ迅速に切断できます。
古代エジプトの画像では、石の花瓶やボウルを作るために簡単な手工具を使用していることがわかります。 しかし、このような方法では、砂と組み合わせても、花崗岩や閃緑岩などの石を効率的に研磨して、掘削されたエジプトの工芸品の内部に見られる縞模様やツールマークを作成することはできません。
さらに、最も硬い石から作成された最も驚くべき最も難しい石細工は、通常、第5王朝以前の古王国にあり、多くは実際には前王朝でした。 5王朝以降の石細工は、アラバスターの砂岩や石灰岩など、通常はより柔らかい岩であるため、単純な石器から作成された可能性があることは間違いありません。
ロックドリルの最も古い描写は、第24王朝の墓で最初に見られた、U3として知られる象形文字です。 象形文字が実際に音叉ツールを描写しているのかもしれませんが、私たちが言われているように、従来のハンドクランクロックドリルの描写ではありません。
一部の研究者は、イシスとアヌビスの像にワイヤーで取り付けられたXNUMXつの音叉の古代エジプトの彫刻を発見したと信じています。 これは、ハンマーで叩かずに石を切るために、特定の周波数に長時間共鳴させることができるXNUMXつの方法です。
サマーの円筒印章から音楽シーンを示す別の画像もあり、音叉を持っているミュージシャンがはっきりと見えます。
多くの独立した研究者は、音波掘削法を使用して、銅管で固い岩に穴を開けることができることを証明しました。 そして、世界中の古代の巨石遺跡に関する新しい研究により、音響は古代人によって広く理解されており、石造りの構造物を建てるときに確かに考慮されていたことがわかりました。
この比較的新しい考古学研究は「考古学」として知られており、エジプトの大ピラミッドは言うまでもなく、イギリスのストーンヘンジ、南アフリカのアダムズカレンダー、トルコのギョベクリテペなどの場所で観察されています。 それらはすべて、音波を増幅して一定のピッチでフォークツールを振動させ、長年の歴史的研究者を避けてきた一見高度な石の切断方法を可能にする可能性のある疑う余地のない音響特性を共有しています。
