Teorie předložená profesorem Ivanem Watkinsem uvádí, že starověcí lidé na světě byli schopni řezat kámen využitím síly Slunce. Je zřejmé, že mnozí nevěří, že jednoduché nástroje stačily k vytvoření některých skutečně úžasných starověkých kamenných monumentů, které lze vidět na všech kontinentech světa. Od Machu Picchu v Jižní Americe po náhorní plošinu v Gíze v Egyptě nás každá starověká památka vedla k zamyšlení a silné víře, že za tyto starověké mega projekty jsou zodpovědní starověcí mimozemšťané.
Obrazy a struktury starověkých spisů lze samozřejmě interpretovat mnoha různými způsoby, ale někteří intelektuálové věří, že kdysi existovala mnohem vyspělejší civilizace, která se zhroutila na konci poslední doby ledové – jejíž zbytky se rozptýlily po celém světě.
Jedna věc je jistá, některé starověké památky ukazují pokročilé metody kamenické práce. Někteří teoretici se domnívají, že to nebylo způsobeno použitím elektřiny a elektrického nářadí, ale účinnější technologií, která využívala přírodní síly, jako je Slunce, vítr, voda nebo zvuk.
Tato technologie nebyla v historii zaznamenána. Ale pokud by byly využity přírodní síly, nebylo by v archeologických záznamech zaznamenáno mnoho důkazů kromě produktu této technologie – což je to, co vidíme ve formě dokonale vyvrtaných žuly, složitých dioritových váz a dokonale zapadajících do nepravidelného kamene. stěny. Kámen nemůžete jen tak vrtat nebo tvarovat jako dřevo nebo kov.
Zejména tvrdé kameny jako žula nebo diorit
jsou vyrobeny z extrémně tvrdých do sebe zapadajících minerálů, které opotřebovávají nástroje dříve, než je možné dosáhnout jakéhokoli skutečného pokroku.
Starověké kamenné a kovové nástroje (o kterých bylo řečeno, že se používaly) by měly velmi malý dopad na tvrdé vyvřelé horniny. Archeologii tedy v moderní době jistě něco chybí. K dosažení výkonů kamenného zdiva, které vidíme v dávné minulosti, jsou zapotřebí diamantové hrotové nástroje a spousta chladicí kapaliny. A i nyní je to relativně pomalý a obtížný proces, který nás přivádí k další teorii, jak toho dosáhli využitím síly vibrací zvukové ladičky.
Zvukové vrtání a akustická levitace jsou vždy těmi druhy zvuků, které lze využít k technologickému zisku, a všechny jsou vědecky proveditelné za použití nejen moderních, ale i starověkých metod a materiálů. Jak tedy funguje zvukové vrtání?
Zjednodušeně řečeno, když jsou zvukové vibrace určité frekvence posílány vrtákem nebo dokonce něčím tak jednoduchým, jako je kovová trubka, může vibrovat takovým způsobem, že působí jako velmi vysokofrekvenční sbíječka.
Vrtačka se ve srovnání s konvenčním vrtáním téměř nemusí otáčet, protože vibrační nárazy a tříštění dělají svou práci. Metoda je ve skutečnosti rychlejší, takže menší opotřebení nástrojů vyžaduje méně energie. Je možné, že z rukojeti velké ladičky uděláte řeznou tyč, ať už jde o vrtačku nebo vrtáky. Dokonce i měděná trubka by se mohla touto metodou řezat na žuly.
Aby se z ladičky stala sonická vrtačka, musí rezonanční frekvence řezací tyče odpovídat frekvenci vidlice, která je k ní připojena.
Z vědeckého hlediska to funguje tak, že vibrace z vidlice známé jako „hroty“ pohybují spodní částí tvaru U nahoru a dolů. Který vysílá dlouhé věčné vibrace přes řezací tyč nahoru na rezonanční frekvenci tyče. Tyto vibrace vytvářejí stojaté vlny s maximální vibrací na začátku a na konci prutu a uprostřed je bod bez vibrací, kde by bylo možné připevnit rukojeť.
Například hroty o délce 30 centimetrů a tloušťce 3 centimetry mají rezonanční frekvenci 1,100 Hz. Pro řezání by byla zapotřebí tyč o délce 1.5 metru.
V egyptské mytologii je sokolí bůh Horus spojován s harpunami, ale možná nejjasnější důkazy pro zvukové vrtání nám hledí do tváře po tisíciletí.
Jeden společný symbol nebo předmět, který je tak často k vidění ve starověkém egyptském umění, je „žezlo“. Objevuje se v relikviích umění a hieroglyfech spojených se starověkým egyptským náboženstvím. Je to dlouhá rovná hůl s rozeklaným koncem. Opačný konec je někdy viděn jako stylizovaná zvířecí hlava, ale možná je to ve skutečnosti řezný nástroj.
Žezlo bylo symbolem moci a nadvlády. A ačkoli to má řadu dalších mytologických a symbolických asociací, může být, skutečný význam se ztratil v dynastické historii starověkého Egypta. To, co se stalo symbolem moci, bylo možná kdysi doslova předmětem moci. Ale tradiční historici a archeologové potvrzují, že tradiční kamenné a kovové nástroje byly použity k vytvoření kamenných bloků a ozdob. A to vše díky vyobrazením umění opracování kamene na válečných reliéfech od 5. dynastie až po 26. dynastii.
Ale pro začátek, když analyzujete vyvrtané žuly, je jasné, že tyto metody rozhodně nevytvořily vrty, když se podíváte na díry, které neprocházejí celou žulou. Obvod kruhového otvoru má hlubší drážku, což naznačuje, že byl vytvořen kovovou trubkou a nebylo by možné řezat do žuly jednoduše pomocí zvuku kovové trubky a ruční práce, jak jsme přesvědčeni. Ale můžete efektivně a rychle řezat žulu pomocí kovové trubky, pokud používáte metody zvukového vrtání.
Na obrázcích starověkého Egypta vidíme použití jednoduchých ručních nástrojů k výrobě kamenných váz a mís. Ale taková metoda ani ve spojení s pískem by nedokázala účinně brousit kámen, jako je žula nebo diorit, a vytvářet rýhy nebo stopy po nástrojích, které vidíme uvnitř vyvrtaných egyptských artefaktů.
Navíc nejúžasnější a nejobtížnější kamenické práce vytvořené z nejtvrdších kamenů jsou obvykle ve Staré říši, před 5. dynastií, a mnohé z nich byly ve skutečnosti předdynastické. Není pochyb o tom, že kamenické práce od 5. dynastie dále mohly být vytvořeny z jednoduchých kamenných nástrojů, protože hornina používaná k výrobě takových artefaktů byla obvykle měkčí, jako je alabastrový pískovec a vápenec.
Nejstarším vyobrazením vrtáku do kamene je hieroglyf známý jako U24, poprvé viděný v hrobce 3. dynastie. Je možné, že hieroglyf ve skutečnosti zobrazuje nástroj ladičky a ne zobrazení tradičního ručního klikového vrtáku, jak nám bylo řečeno.
Někteří badatelé se domnívají, že na soše Isis a Anubise našli staroegyptské rytiny dvou ladiček připevněných dráty. Toto je jeden způsob, jak je přimět rezonovat na konkrétní frekvenci po delší dobu, aby mohly řezat kámen, aniž byste je bili kladivem.
Existuje také další obrázek ze sumerské válcové pečeti zobrazující hudební scénu a jasně vidět hudebníka držícího ladičku.
Mnoho nezávislých výzkumníků dokázalo, že můžete vrtat díry do pevné skály pomocí měděných trubek pomocí metod ultrazvukového vrtání. A s novým výzkumem starověkých megalitických míst po celém světě zjišťujeme, že akustika byla široce chápána ve starověku a byla zcela jistě brána v úvahu při stavbě kamenných staveb.
Tato relativně nová linie archeologického výzkumu je známá jako „archeoakustika“ a je pozorována na místech, jako je Stonehenge v Anglii, Adamův kalendář v Jižní Africe a Gobekli Tepe v Turecku – nemluvě o Velké egyptské pyramidě. Všechny sdílejí nezpochybnitelné akustické vlastnosti, které by mohly zesílit zvukové vlny, aby rozvibrovaly vidlicové nástroje při konstantní výšce a umožnily zdánlivě pokročilou metodu řezání kamene, která historickým výzkumníkům tolik let unikala.
