Стены древних египетских гробниц могут многое рассказать нам о жизни фараонов и их окружения. Росписи гробниц изображали умерших и их ближайших родственников, вовлеченных в религиозную деятельность, само захоронение или пирование на банкетах и охоту в нильских болотах.
Но многие такие гробницы были разграблены в древности и позже или грубо раскопаны иностранными охотниками за сокровищами и ранними археологами. В результате большая часть расписных украшений пострадала, несмотря на то, что они хорошо сохранились в засушливой среде.
Реконструкция этих поврежденных участков окрашенных украшений в основном была сделана на основе обоснованных догадок, но новое исследование показывает, как метод, называемый портативной рентгеновской флуоресценцией (pXRF), используется для изучения древних материалов и выявления остатков украшения, которые либо тусклые, либо полностью невидимый глазу.
Изысканное украшение гробницы, призванное отразить статус и уважение умершего человека внутри, достигло своего апогея во времена 18-й и 19-й династий Египта (1550-1189 гг. до н.э.) в древних Фивах (современный Луксор). Членов королевской семьи хоронили в Долине царей и Долине цариц.
Члены двора и другие высокопоставленные чиновники были похоронены в нескольких местах на западном берегу Нила, недалеко от погребальных храмов королей, которым они служили при жизни. Их гробницы были вырублены в скале, грубо отесанные стены камер покрыты штукатуркой, чтобы обеспечить гладкую поверхность для бригад художников и рисовальщиков.
Нарисованные ими декоративные мотивы не были статичными, а менялись от 18-й к 19-й династиям. Первые были сосредоточены на ярких сценах природного ландшафта и повседневной жизни, тогда как в более поздний период предпочитались более строгие религиозные сцены.
Краски и пигменты, используемые древними египтянами, были сделаны из минералов и поэтому имели определенные химические маркеры. Желтый цвет, например, был получен путем измельчения аурипигмента сульфида мышьяка, тогда как синий пигмент можно было получить с помощью гидратированного хлорида меди, а красный - с оксидом железа. С помощью портативного рентгеновского флуоресцентного прибора ученые могут использовать эти химические маркеры в пигментах для создания карты поврежденных участков.
Реконструкция древнего искусства
Этот процесс полезен не только для восстановления поврежденных участков, но и для освещения элементов художественной техники. В гробнице 18-й династии, принадлежащей Смотрителю полей Амона, Менне (TT69), команда идентифицировала фантомную руку на портрете владельца гробницы.
Эта третья рука, которая должна была быть невидимой, когда гробница была впервые закончена, является результатом изменения позы субъекта, сделанного художниками по неизвестным причинам. Таким образом, эта техника может показать этапы декора и технического или эстетического выбора, сделанного художниками много тысячелетий назад.
В дополнение к гробнице Менны команда также проанализировала портрет Рамсеса II, найденный в гробнице Нахтамуна, которая традиционно датируется 19-й династией.
Картина содержала несколько тонких изменений, в том числе форму королевского скипетра, который держал правитель (возможно, чтобы избежать его столкновения с лицом фигуры). Ожерелье, которое носил король, также могло быть изменено, и это изменение, как утверждает команда проекта, может иметь значение для датировки гробницы.
Они предполагают, что король впервые был изображен с ожерельем, известным как шебю, которое было популярно во времена 20-й династии, через несколько лет после смерти Рамсеса II.
Это оригинальное ожерелье, похоже, было изменено на другой тип, известный как весех, который более широко использовался в королевских изображениях при его жизни. Похоже, что художники-гробницы изначально изобразили этого правителя 19-й династии в украшениях 20-й династии, осознали свою ошибку и затем внесли необходимые изменения.
Это, в свою очередь, может свидетельствовать о том, что владелец гробницы Нахтамун на самом деле жил и работал во время 20-й, а не 19-й династии, и что портрет Рамсеса II — это не портрет живого царя, а скорее умершего и обожествленного. линейка.
Научный анализ все чаще включается в большинство аспектов египтологических исследований, от анализа материалов пигментов, керамики, металлов и дерева до спектроскопического анализа древнеегипетского папируса.
Эти методы не только позволяют проводить минимальные или неинвазивные исследования, которые помогают сохранить артефакты и предотвратить дальнейший ущерб, но также освещают важные детали технологических и художественных достижений древних египтян.
Эта статья перепечатана с сайта The Conversation по лицензии Creative Commons. Читайте оригинал статьи оригинальная статья.
