Тэорыя, высунутая прафесарам Іванам Уоткінсам, сцвярджае, што старажытныя людзі свету ўмелі рэзаць камень, выкарыстоўваючы сілу Сонца. Відавочна, што многія не вераць у тое, што простых інструментаў было дастаткова, каб стварыць некаторыя з сапраўды дзіўных старажытных каменных помнікаў, якія можна ўбачыць на ўсіх кантынентах свету. Ад Мачу-Пікчу ў Паўднёвай Амерыцы да плато Гіза ў Егіпце, кожны старажытны помнік прымушаў нас думаць і цвёрда верыць, што старажытныя прышэльцы нясуць адказнасць за гэтыя старажытныя мегапраекты.
Вядома, можна было б інтэрпрэтаваць выявы і структуры старажытных пісьмаў па-рознаму, але некаторыя інтэлектуалы лічаць, што калісьці існавала значна больш развітая цывілізацыя, якая развалілася ў канцы апошняга ледніковага перыяду - рэшткі якой раскідаліся па ўсім свеце.
Адно можна сказаць дакладна, некаторыя старажытныя помнікі сапраўды дэманструюць перадавыя метады апрацоўкі каменя. Некаторыя тэарэтыкі лічаць, што гэта адбылося не з-за выкарыстання электрычнасці і электраінструментаў, а з-за больш эфектыўнай тэхналогіі, якая выкарыстоўвае прыродныя сілы, такія як сонца, вецер, вада або гук.
Тэхналогія не зафіксавана ў гісторыі. Але калі б былі задзейнічаны прыродныя сілы, у археалагічных запісах не было б шмат доказаў, зафіксаваных, акрамя прадукту гэтай тэхналогіі, - што мы бачым у выглядзе ідэальна просверленных гранітаў, складаных диоритовых ваз і ідэальна ўпісваюцца ў няправільны камень сцены. Вы не можаце проста свідраваць або фармаваць камень так, як гэта можна зрабіць з дрэва або металу.
Асабліва цвёрдыя камяні, такія як граніт або диорит
яны зроблены з надзвычай цвёрдых злучаных мінералаў, якія зношваюць інструменты яшчэ да таго, як можа быць дасягнуты рэальны прагрэс.
Старажытныя каменныя і металічныя прылады (якія, як нам кажуць, выкарыстоўваліся) аказвалі вельмі невялікі ўплыў на цвёрдыя магматычныя пароды. Такім чынам, археалогіі, вядома, нечага не хапае ў сучаснасці. Спатрэбяцца алмазныя наканечнікі і шмат астуджальнай вадкасці, каб дасягнуць подзвігаў каменнай кладкі, якія мы бачым у далёкім мінулым. І нават цяпер гэта адносна павольны і складаны працэс, які падводзіць нас да іншай тэорыі таго, як яны дасягнулі гэтага, выкарыстоўваючы моц гукавых вібрацый камертона.
Гукавое свідраванне і акустычная левітацыя - гэта заўсёды тыя гукі, якія можна выкарыстоўваць для тэхналагічнай выгады, і ўсе яны з'яўляюцца навукова магчымымі з выкарыстаннем не толькі сучасных, але і старажытных метадаў і матэрыялаў. Такім чынам, як працуе гукавое свідраванне?
Ну, прасцей кажучы, калі гукавыя ваганні пэўнай частоты пасылаюцца праз свердзел або нават праз нешта простае, як металічная труба, яна можа вібраваць такім чынам, каб дзейнічаць як вельмі высокачашчынны адбойны малаток.
Свердзелу амаль не трэба паварочвацца, бо вібрацыйныя ўздзеяння і расколванне выконваюць сваю працу ў параўнанні са звычайным свідраваннем. Метад на самай справе больш хуткі, таму меншы знос насадак патрабуе менш энергіі. Магчыма, вы нават можаце ператварыць ручку вялікага камертона ў рэжучы стрыжань, няхай гэта будзе свердзел або свердзел. З дапамогай гэтага метаду нават медная трубка магла б разрэзаць граніт.
Каб ператварыць камертон у гукавую дрыль, рэзанансная частата рэжучага стрыжня павінна супадаць з частатой відэльцы, якая да яго замацавана.
З навуковага пункту гледжання гэта працуе, калі вібрацыі ад зубцоў відэльцы, вядомыя як «зубы», перамяшчаюць ніжнюю частку U-вобразнай формы ўверх і ўніз. Які пасылае доўгія вечныя вібрацыі праз рэжучы стрыжань уверх па рэзананснай частаце стрыжня. Гэтыя вібрацыі ствараюць стаячыя хвалі з максімальнай вібрацыяй у пачатку і ў канцы стрыжня, і ёсць кропка адсутнасці вібрацыі ў сярэдзіне, дзе можна прымацаваць ручку.
Напрыклад, зубцы даўжынёй 30 сантыметраў і таўшчынёй 3 сантыметры ствараюць рэзанансную частату 1,100 герц. Для рэзкі спатрэбіцца стрыжань даўжынёй 1.5 метра.
У егіпецкай міфалогіі бог сокала Хорус асацыюецца з гарпунамі, але, магчыма, самае дакладнае доказ гукавога свідравання глядзела нам у твар на працягу тысячагоддзяў.
Адзін агульны сімвал або прадмет, які так часта сустракаецца ў старажытнаегіпецкім мастацтве, - гэта «скіпетр». Ён фігуруе ў рэліктавым мастацтве і іерогліфах, звязаных са старажытнаегіпецкай рэлігіяй. Гэта доўгі прамы посах з раздвоеным канцом. Супрацьлеглы канец часам выглядае як стылізаваная пад галаву жывёлы, але, магчыма, гэта насамрэч рэжучы прылад.
Скіпетр быў сімвалам улады і панавання. І хоць ён мае шэраг іншых міфалагічных і сімвалічных асацыяцый, можа быць, сапраўдны сэнс згубіўся ў дынастычнай гісторыі Старажытнага Егіпта. Тое, што стала сімвалам улады, магчыма, калісьці было літаральна аб'ектам улады. Але асноўныя гісторыкі і археолагі сведчаць, што для стварэння каменных блокаў і ўпрыгожванняў выкарыстоўваліся традыцыйныя каменныя і металічныя прылады. І ўсё гэта з-за адлюстравання мастацтва апрацоўкі каменя на ваенных рэльефах ад 5-й дынастыі аж да 26-й дынастыі.
Але для пачатку, калі вы аналізуеце прасвідраваныя граніты, становіцца ясна, што гэтыя метады, вядома, не ствараюць свідравіны, калі вы паглядзіце на адтуліны, якія не праходзяць наскрозь граніт. Акружнасць круглай адтуліны мае больш глыбокую канаўку, што азначае, што яна была створана з металічнай трубы, і яе немагчыма было б разрэзаць у граніт, проста выкарыстоўваючы гук металічнай трубы і ручную працу, як мы верым. Але вы можаце эфектыўна і хутка рэзаць граніт металічнай трубой, калі карыстаецеся метадамі гукавога свідравання.
На старажытнаегіпецкіх выявах мы сапраўды бачым выкарыстанне простых ручных інструментаў для вырабу каменных ваз і місак. Але такі метад нават у спалучэнні з пяском не змог бы эфектыўна шліфаваць камень, напрыклад граніт або дыярыт, і ствараць палосы або сляды інструментаў, якія мы бачым унутры прасвідраваных егіпецкіх артэфактаў.
Больш за тое, самыя дзіўныя і самыя складаныя каменныя вырабы, створаныя з самых цвёрдых камянёў, звычайна знаходзяцца ў Старым царстве, якія папярэднічалі 5-й дынастыі, і многія з іх былі насамрэч да-дынастычнымі. Несумненна, што мур, пачынаючы з 5-й дынастыі, мог быць створаны з простых каменных прылад, бо для вырабу такіх артэфактаў звычайна былі больш мяккія пароды, напрыклад алебастравы пяшчанік і вапняк.
Найстаражытным выявай бура з'яўляецца іерогліф, вядомы як U24, упершыню заўважаны ў магіле 3-й дынастыі. Магчыма, іерогліф насамрэч адлюстроўвае камертон, а не традыцыйную ручную дрыль, як нам кажуць.
Некаторыя даследчыкі мяркуюць, што знайшлі старажытнаегіпецкія разьбярства з двума камертонамі, прымацаванымі правадамі на статуі Ісіды і Анубіса. Гэта адзін са спосабаў прымусіць іх рэзаніраваць на пэўнай частаце на працягу доўгага часу, каб рэзаць камень, не б'ючы па іх малатком.
Таксама ёсць яшчэ адна выява з шумерскай цыліндравай пячаткі, якая паказвае музычную сцэну, і выразна відаць, як музыка трымае камертон.
Шматлікія незалежныя даследчыкі даказалі, што з дапамогай гукавога свідравання можна прасвідраваць цвёрдую пароду з меднымі трубкамі. І з новымі даследаваннямі старажытных мегалітычных аб'ектаў па ўсім свеце мы высвятляем, што акустыка была шырока зразумелая старажытным і, безумоўна, улічвалася пры будаўніцтве каменных збудаванняў.
Гэты адносна новы напрамак археалагічных даследаванняў вядомы як «археаакустыка» і назіраецца ў такіх месцах, як Стоўнхэндж у Англіі, каляндар Адама ў Паўднёвай Афрыцы і Гёбеклі-Тэпе ў Турцыі, не кажучы ўжо пра Вялікую піраміду Егіпта. Усе яны аб'ядноўваюць бясспрэчныя акустычныя ўласцівасці, якія цалкам маглі ўзмацніць гукавыя хвалі для вібрацыі інструментаў відэльцаў з пастаяннай вышынёй і дазваляюць выкарыстоўваць, здавалася б, перадавы метад рэзкі каменя, які выслізгваў ад гістарычных даследчыкаў на працягу многіх гадоў.
